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¿Hay
muchas diferencias entre trabajar con Chano Domínguez y Larry
García [productores del disco]? |
Cada
productor es un mundo, igual que cada persona. Cada uno tiene su
forma de ver la música, su forma de trabajar, cada uno es muy
diferente.
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¿Esperabas
la excelente reacción que ha despertado el disco, sobre todo en
la gente del mundillo musical?
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La
verdad es que no, porque llevo en esto muchos años y, en
general, para una mujer músico es mucho más complicado que
para un hombre. El
mundo de los músicos es fundamentalmente masculino. También el
hecho de desarrollarme en condiciones un poco negativas me ha
ayudado para intentar superarme.
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¿Cómo
cambió el concepto del disco el hecho de que tuvieses que
esperar cinco años para poder grabarlo?
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Bueno
como la vida misma, ha sido un proceso dinámico y es inevitable
ir cambiando cosas, que pasan de ser lo que uno quiere o espera
que sean para ser lo que tienen que ser. Eso ha servido para que
las canciones fueran madurando y para que yo tuviese la
oportunidad de volverlas a escuchar, de retocar alguna cosa que
no me terminaba de convencer… Los cinco años le han venido
muy bien a la música.
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Uno
de los grandes aciertos, bajo mi punto de vista, es tu forma de
interpretar las canciones. ¿Se nace o se aprende?
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Es
el resultado del tiempo, se ha ido perfilando, se ha ido
perfeccionando. Yo antes componía pero no enseñaba mis
composiciones porque me daba vergüenza. Hacía versiones de
artistas que me gustaban: brasileños, norteamericanos,
latinoamericanos en general. Pero hace unos siete años empecé
a seguir una línea que culminó en este disco que ha salido
ahora.
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¿Ha
supuesto muchos cambios el éxito de Pa’mi genio?
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He
notado muchos cambios, en algunos casos para mejor y en algunos
casos para peor. Para mejor está el hecho de que ya no me tengo
que encargar absolutamente de todo como antes, ya no conduzco,
ni cargo, ni descargo… que eso ya es bastante. Por supuesto
también se nota que mi trabajo tiene más repercusión, viene más
gente, más público a mis actuaciones, pero también he perdido
calidad de vida, porque antes vivía más tranquila y ahora vivo
un poquito más estresada.
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¿Y
cómo ha sido la recepción por parte del espectador anónimo?
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Esa
ha sido grandiosa porque yo no me esperaba esa respuesta, que
vayas a un pueblo de doscientos habitantes y la gente se sepa
las canciones es algo impresionante.
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A nivel
comercial, ¿cómo ha funcionado la cosa?
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Se
han vendido treinta mil discos, que para lo que hago yo está
muy bien. Además casi todo ha sido en el último “curso”
discográfico. Estoy muy contenta de cómo ha ido la cosa. Es
mucho más de lo que me esperaba
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¿Existe
una definición que abarque tu música?
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Muy
complicado definir la música que hago. Lo definiría como música
universal con carácter aragonés o música aragonesa con carácter
universal.
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Como
practicante convencida del mestizaje, ¿crees que el futuro de
la música debe pasar por ese camino?
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Yo
más que creer que deba es que es algo simplemente imparable, es
el funcionamiento del mundo y de los seres humanos. Ya está
demostrado que las fronteras están desapareciendo y que las
distancias cada vez son menores, y el mundo es ya en muchos
aspectos una aldea global. Y así como la música una vez empezó
a desarrollarse en diferentes partes del planetas, ahora nos
encaminamos hacia que las músicas sean música y esa música
será mestiza.
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¿Has
tenido que luchar contra muchos prejuicios?
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Antes
de que saliera el disco, muchos. Lo que significó llevar
esto adelante y conseguir los apoyos sí que fue muy
arduo porque la música es para escucharla no es para
explicarla. La gente al escuchar que estaba haciendo fusión y
que en esa fusión estaba incluida la jota, pues la gente ponía
caras muy raras y yo decía, bueno, es que hasta que no lo
escuches es algo que no te puedes imaginar. Hay que liberarse de
prejuicios, y eso es lo que pretendía también: llevar a la
gente por caminos conocidos pero llevarles al mismo tiempo
sorprenderles y llevarles por sitios que no se esperan.
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¿Y
ya estás pensando en el segundo “asalto”?
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Lo
intento, pero tengo muy poco tiempo. Tengo muy pocas canciones
pero de hecho ya estoy con la cabeza como una batidora dándole
vueltas al asunto.
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¿Qué
tienes ahora como “disco de cabecera”?
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Tengo
varios. Tengo uno de Goran Bregovic, tengo otro de Caetano
Veloso, Tropicalia 2, que me lo compré hace poco en Brasil
porque no lo tenían aquí.. También escucho mucho a Javier
Ruibal. que le estuve viendo hace poco en directo y es
absolutamente maravilloso.
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Sobre
Ruibal iba la siguiente pregunta. Te vimos en ese concierto y
nos preguntamos qué es lo que te hace moverte para acercarte a
ver un directo.
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Algo
como lo que da Ruibal. Honestidad y fuerza. Ante todo, la
actitud es muy importante para mí. Cuando voy a un concierto
para mí la actitud de esa persona en el escenario, lo que
transmite y si realmente disfrutan con lo que hace… Eso es lo
que realmente más me gusta.
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Y la
gente que se acerca a ver tus conciertos, ¿qué es lo que puede
esperar?
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Un
ramillete de canciones interpretadas como ya las concebí, con
mis arreglos y en directo, porque en el disco siempre se nota la
influencia de los productores y de los músicos y en directo las
hago tal y como yo las hice, los mismos arreglos que yo tenía
en mente. Y presento las canciones con la interpretación que
corresponde un poco a lo que estoy contando. En fin, lo que es,
tal cual, pero en directo gana bastante porque los discos
siempre pierden un poco.
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Una última
pregunta hilando lo que ha sido el disco y lo que es llevarlo a
una gira. ¿Ha sido complicado plantearse la puesta en el
escenario?
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Para
mí ha sido lo más fácil, porque yo tuve clarísimo desde el
principio el directo. Lo complicado era que no tenía una banda
para respaldar las canciones, no venía la gente a verme, no tenía
actuaciones para enseñarlo. Pero yo tenía muy claro todo, los
arreglos… El directo fue lo primero que tuve clarísimo, el
problema estuvo más en pasar eso a disco.
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