Particularmente veo un paralelismo con la música punk en el sentido de que el hip hop es también muy de “háztelo tu mismo”, dado que no necesitas muchos medios para ponerte a ello, tampoco necesitas unos conocimientos técnicos muy especializados. ¿Eso es lo que primero engancha del hip hop?

Pues sí. La verdad es que de primeras es una cultura fácil de acceder porque puedes entrar a formar parte de ella sin tener nada. La mayoría de la gente que se adentra en la cultura hip hop quiere ser MC y en realidad es fácil porque sólo necesitas un boli para ponerte a escribir y coger bases americanas, como hacíamos nosotros cuando empezábamos, para ponerte a grabar una maqueta. No tienes que comprar equipos caros, no tienes que aprender a tocar un instrumento, basta con saber cuadrar las rimas sobre la base. Pero claro, eso te sirve para empezar porque a nivel profesional las cosas son muy diferentes. Necesitas aparatos más caros invertir mucho tiempo en aprender a manejarlo, una dedicación más completa para escribir… La diferencia entre el profesional y el que empieza es la diferencia entre hacer lo que quieres hacer y querer hacer algo que se parezca a lo que realmente quieres.

Pero esta actitud de háztelo tu mismo también os ha perjudicado notablemente, porque con eso de que el hip hop se ha puesto “de moda”, pues se editan mogollón de cosas que muchas veces son demasiado amateur.

Totalmente de acuerdo. Es en realidad el gran problema del hip hop en España, porque esta música resulta muy atractiva para las compañías porque el público que tiene suele ser gente muy joven y al final somos los jóvenes los que compramos los discos. Y el problema es que en su afán por tener gente que haga hip hop en sus catálogos terminan sacando a cualquiera. Y yo entiendo a los chavales de 16 años que de repente se ven sentados con la gente de las multinacionales que les ofrecen grabarles un disco. Terminan firmando lo que sea para sacar su disco. Pero eso perjudica al movimiento del hip hop porque al final se perpetua la imagen de que esto es un rollo de chavales que se cura con la edad.

¿Cómo ha evolucionado la escena del hip hop en España en los últimos cinco años?

No estoy tan de acuerdo en cómo ha evolucionado la escena. Puede que haya muchas más referencias y que haya más discos pero sigue habiendo un importante problema de infraestructuras. En este sentido el mayor problema que tenemos es la falta de apoyos mediáticos y el problema es que la solución es otro problema, porque el apoyo vendrá cuando las grandes compañías apuesten por el hip hop, y ese apoyo seguro que desvirtúa el movimiento. Puede que haya más bombo desde el boom que ha supuesto Eminem pero no creo que haya crecido tanto la cosa. Al fin y al cabo en las jams ves a la misma gente, son los mismos los que compran los discos… Y aunque desde fuera parezca que todo va a más yo no soy tan optimista.

¿Teníais un plan cuando empezasteis en esto del hip hop o las cosas han ido surgiendo de manera más o menos espontánea?

La verdad es que partíamos de la experiencia de lo que había ocurrido a finales de los ochenta, de la experiencia del Rap in Madrid, y sabíamos que teníamos que ser nosotros mismos los que tirásemos del carro para evitar que las compañías desvirtuasen la movida. Lo que pasa es que ahora nos hemos hecho mayores y de repente te ves que tienes que pagar un piso, un coche… y terminas viendo a gente que, muy legítimamente, se mete en cosas con compañías que no te acaban de cuadrar, compañías que en el fondo te llaman para dar un halo de legitimidad a sus proyectos. Está claro que esto nació como en Estados Unidos como un movimiento cultural revolucionario con un importante calado social, y que corre el riesgo de seguir los pasos de lo que ha ocurrido en América donde el rap ahora es pop. Es una pena que la gente que empieza ahora esté perdiendo los referentes de la misma manera que nosotros los hemos perdido con la los raperos americanos que seguíamos.

¿Percibís respeto por parte de los músicos de otros estilos?

No. De hecho nos consideramos muy marginados. Cuando la gente habla de música nunca se habla de rap. No hay colaboraciones con músicos de otros estilos y ni siquiera tocan con nosotros. Puede que haya festivales de música más general en la que nos incluyan (como el Viña) pero siempre es en nuestro reducto, en una carpa. Hace un par de años hubo algún amago de hacer algo pero fracasó. Y no digo que a lo mejor la culpa no sea nuestra pero el caso es que no hemos conseguido el respeto del mundo de la música.

¿A qué crees que se debe esta falta de respeto?

Pues un poco a lo que hablábamos antes. Salen trabajos muy serios que se pierden en un mar de verdaderas chapuzas que reciben el mismo apoyo mediático que los discos más trabajados. Por ejemplo, ahora Universal va a sacar un disco de un grupo que se llama Santa Flow y la gente va a recibir de nuevo la imagen de que el rap es una chorrada de críos. Y es muy legítimo tanto por parte de la compañía como del grupo, pero este tipo de cosas hacen mucho daño a nuestra imagen como movimiento porque inciden en los prejuicios y en los estereotipos que la gente ya tiene.

Hablas de Santa Flow y me viene a la cabeza DJ Kun, dardo de las críticas de la mayoría del mundillo del hip hop…

Yo admito que no me gusta nada lo que hace DJ Kun y quiero dejar claro que no es nada personal en su contra. Entiendo que cada uno se tiene que buscar la vida e intente ganar dinero como sea porque al fin y al cabo se trata de eso. Pero no se puede mezclar la música que hace él y la música que hacemos nosotros. Cada uno tenemos nuestro público determinado y lo que nos molesta es que nos metan en el mismo saco, porque cuando a la gente le dices que haces rap casi todos te dicen “anda, como DJ Kun” y no tiene nada que ver: nosotros no hacemos esa música, nosotros no bailamos… Insisto en que lo respeto y que no tengo nada en su contra a nivel personal. A nivel artístico no me gusta porque no me aporta nada.

Pero, desde la ignorancia, a mí me parece que lo que tu haces es más digerible que lo que hace otra gente. ¿no te han tachado nunca de comercial?

No, en realidad si me han tachado de algo ha sido más bien de todo lo contrario. Estoy de acuerdo en que tal vez mi música sea más digerible pero no creo que nadie la considere más comercial. El problema surge cuando tratan de encasillarme. Mucha gente que no sigue este rollo se queda con la imagen de “Lola”, un tema de mi disco Solo para adultos, que es más facilón y tal. Pero la gente que conoce mi carrera sabe que ese es un tema aislado y que no es para nada representativo de lo que hago. Ya te digo que es más bien al contrario, que lo que me llega es que la gente dice que tal vez me paso de serio, que doy demasiada información o que escribo demasiado y que la gente no quiere comerse tanto la cabeza. Pero es algo que asumes porque la gente siempre critica sea por lo que sea. Pero vamos, me siento muy respetado por la gente, esa es la verdad.

¿Trata la prensa al hip hop como se merece?

Yo creo que no. Puntualmente hemos visto algunas cosas, pero en general la prensa trata de perpetuar esa imagen que tiene la gente del rap como que esto es algo de niños. Si te llaman para ir a la tele te dicen que vayas muy cantoso, a ver si te puedes poner la gorra un poco más a un lado y cosas así… Es algo “de moda” y “gracioso” , así que tratan de seguir esa línea.

Ahora hay una especie de boom del hip hop en castellano con prácticamente todas las multis sacando sus recopilatorios ¿es reconocimiento a vuestro trabajo o una forma más de hacer caja?

Es más lo segundo aunque también hay algo de lo primero. Es inevitable que para esos recopilatorios cuenten con los que llevamos más tiempo, que tenemos una carrera y que tiren de nosotros, entre otras cosas porque nos lo merecemos, pero está claro que lo hacen porque somos el gancho perfecto y porque ellos son una industria que se dedica a hacer dinero, cosa que por otra parte es muy legítima.

¿A quién nos recomiendas escuchar de lo que suena ahora?

Pues por ejemplo a un grupo que se llama Panzers que ha sacado un disco muy bueno. Son de Gerona y lo cierto es que no han tenido demasiada repercusión ni siquiera dentro del mundillo del hip hop. También a SFDK que son muy buenos. Por supuesto recomiendo mis discos [risas]. Ahora va a salir un nuevo disco de 995, “3”, en el que está representado lo mejor del panorama nacional: el Payo Malo, Morodo, Violadores del Verso, El Imperio (que antes estaban en los Kreyentes), Kami de CPV… La verdad es que cuando algo hecho por nosotros siempre hay un plus de respeto y lo tratas con más cariño.

De todos los sitios en los que has estado ¿cuál es el mejor sitio para ver hip hop en directo? ¿y para tocar?

Siempre me han tratado muy bien en casi todos los sitios que he ido a tocar. Probablemente donde mejor respuesta he tenido ha sido en Sevilla, en Santiago… en el País Vasco (siempre es una fiesta tocar allí). Y por supuesto en Canarias. Probablemente esos han sido los cuatro sitios donde me han tratado mejor, pero dejando claro que me he sentido muy bien tratado en todos los sitios donde he tocado. ¿Y el mejor sitio donde he visto hip hop en directo? Pues Londres, donde tuve la oportunidad de disfrutar un concierto de Rajkhim, que es un tío al que todos los que estamos en esto respetamos mucho. Aprendí un montón de música, de cómo se hacen las cosas… en la hora y media que duró el concierto.

¿Cuántas veces os ha tocado trabajar gratis? ¿Cuántas veces habéis hecho cosas pensando más en el beneficio del colectivo que en el propio?

Demasiadas. Al principio pones toda tu ilusión en esto y gastas dinero de tu bolsillo para actuar. Pero poco a poco te vas haciendo mayor y empiezas a controlar un poquito más y te das cuenta de que si hay un montón de gente que paga por verte y que llena los sitios, pues tienes derecho a recibir parte de ese dinero que generas. Ya hace tiempo que decidí que nunca más iba a grabar o a actuar gratis. Lo hago cuando me apetece en actos culturales o a favor de la integración, contra el racismo, o cuando grabé para Amnistía Internacional. Es también porque muchas veces la gente percibe que tu trabajo no vale nada y que te pueden llamar para lo que sea. Y si vas a invertir tu tiempo y tu dinero (para los viajes y esas cosas) pues es perfectamente legítimo que recibas una compensación a cambio.

Un poco a nivel personal ¿qué dirías de cada uno de tus discos?

De los dos primeros guardo un sabor agridulce. No tengo muy buen recuerdo de lo que ocurría con la discográfica (Fonomusic), pero lo cierto es que como son los primeros pues siempre les tienes un cariño especial. Para mucha gente Sólo para adultos es mi mejor LP y lo cierto es que yo lo considero un disco redondo que todavía a día de hoy sigo escuchando. Después vienen Cuando Hay Obstáculos y Jamás Intentes Negarlo, que son dos discos con los que estoy muy satisfecho con el resultado. Especialmente de Jamás Intentes Negarlo, porque creo que es mi disco más personal. Esta vez no me he preocupado de nada que no fuese lo que yo tenía en mi cabeza, porque muchas veces cuando te pones a componer es imposible abstraerte y no dejarte influir por lo que escuchas, por lo que te dicen… y al final siempre coges un vicio que te afecta a tu manera de componer. Con este disco me he sentido muy a gusto y he sentido que representa todo lo que quería decir y que refleja todos mis sentimientos. De los discos 995 he de decir que es un placer trabajar con otros MCs, especialmente con Satur, que es uno de mis MCs favoritos. La verdad es que es otra forma diferente, otra visión del trabajo, porque te quita mucha presión y además te da la frescura de trabajar con otra gente escuchar lo que ellos hacen y que ellos escuchen lo que tú compones. Pero tengo claro que Jamás Intentes Negarlo es mi disco favorito. Está funcionando peor a nivel de ventas pero es mi disco más personal, el disco en el que llegas te sientas a escuchar un corte y descubres que realmente ha salido lo que tú querías que saliese.

Con respecto a Cuando Hay Obstáculos (2002) y Jamás Intenes Negarlo (2003), ¿por qué sacar un disco doble (C.H.O.J.I.N., Cuando Hay Obstáculos Jamás Intentes Negarlo) espaciándolo en el tiempo?

Yo sentía que tenía cosas que contar y que había material para un disco doble, pero entiendo que a la gente se le puede hacer caro comprarse un disco doble. Por otro lado también quería diferenciar el mensaje de un disco y del otro y además entendía que era más fácil de digerir, porque escuchar 30 temas seguidos del mismo tío puede resultar un auténtico coñazo.

¿Y en qué andas trabajando ahora mismo?

Pues estoy metido en una maqueta que estoy haciendo para mí. Estoy siguiendo la línea de composición de Jamás Intentes Negarlo en el sentido de que sigo haciendo algo muy personal. Voy a grabar la maqueta sin más pretensiones que moverla entre mis colegas y que la escuche la gente que quiero, aunque a lo mejor hago más copias y la llevo a los conciertos para que otra gente pueda escucharla. Tengo claro que quiero apartarme un poco del mercado discográfico, porque somos artistas y nuestro deber es dedicarnos al tema artístico y dejar a un lado la parte económica. No voy a poder vivir de esto así que no quiero dar a ganar los cuatro duros que pueda hacer a alguien que no me respeta o que no cree en lo que hago.

¿Alguna vez has sentido la presión de tu compañía para intentar ser más comercial y vender más discos?

Presión directa, no. Han sido más bien ideas, comentarios… Cualquiera que se sienta conmigo al otro lado de una mesa sabe que yo soy un tío serio y que soy especialmente serio con aquello que hago, así que ni siquiera doy la opción de que intenten decirme que es lo que quieren que haga. Por otro lado tampoco me saldría escribir siguiendo los dictados de nadie. Yo escribo lo que siento porque si no lo siento no puedo ponerme a hacerlo.

Y para terminar, haciendo una valoración ¿ha merecido la pena?

Sin duda. Estoy muy contento y me siento muy feliz por todo lo que he vivido. He ganado muchas experiencias, he conocido a mucha gente muy interesante, he recorrido toda España haciendo viajes, he estado en muchos escenarios y siento que el rap es de lo más bonito que me ha pasado en mi vida, porque es muy bonito llegar a un sitio y ver que hay 300 personas haciendo cola, esperando para verte y después de un concierto ver como han disfrutado de lo que tú has compuesto.